VR像3D一樣普及？ 還要等上幾年

今年威尼斯電影節(jié)新增設了VR（虛擬現(xiàn)實技術）競賽單元，蔡明亮導演的VR電影《家住蘭若寺》和米粒導演的VR動畫《拾夢老人》，都入圍了這個單元。作為近年廣受熱議的新技術，VR在游戲領域的運用和嘗試已經(jīng)很廣泛，但影視領域尚處探索初期。這是歐洲三大電影節(jié)第一次在競賽單元設置VR板塊，2016年的奧斯卡最佳動畫短片單元也向VR敞開了大門，有VR動畫《Pearl》入圍。《拾夢老人》制片人雷崢蒙接受了本報電話專訪，詳述《拾夢老人》制作背后的故事。

    有關國產(chǎn)動畫

    處在爆發(fā)前期，大家都憋著一股勁

    有關VR影視

    斯皮爾伯格都在做，但國內外差距尚不懸殊

    記者（以下簡稱記）：《拾夢老人》的預告片在網(wǎng)上的點擊率和期待值都不錯，看介紹，故事與“撿拾夢想”有關？

    雷崢蒙（以下簡稱雷）：是。故事主人公是一個撿垃圾的老頭，還有陪伴他的小狗。他們每天在巨大的垃圾場中，日復一日撿拾人們丟棄的夢想?，F(xiàn)在人好像不喜歡談夢想，覺得矯情，或者輕易就放棄了夢想，但我們認為夢想是值得珍惜的。我們去年從外人眼中的“好工作”阿里巴巴辭職創(chuàng)業(yè)，成立平塔工作室，專做VR原創(chuàng)動畫，追逐自己的夢想。

    記：拾荒老人的面孔很中國，中國風似乎成了國產(chǎn)原創(chuàng)動畫的集體追求。

    雷：場景、人物都是地道的中國元素，我們希望在所有細節(jié)上讓人看到這是一個中國故事。不只是情懷使然，而是我們更熟悉這樣的生活和文化，沒必要去做不了解的東西。

    記：國產(chǎn)動畫這幾年表現(xiàn)很亮眼，今年的《大護法》《阿唐傳奇》《豆福傳》制作也不錯，但都沒能繼續(xù)創(chuàng)造《大圣歸來》《大魚海棠》的火爆。你覺得國產(chǎn)動畫創(chuàng)作目前處于什么階段？

    雷：爆發(fā)前期?！洞笫w來》和《大魚海棠》在我看來都是非理性爆發(fā)，國產(chǎn)動畫在制作、營銷等流程上都還沒有成熟。不過，目前國內有很多優(yōu)秀動畫工作者，大家都憋著一股勁兒，并且是沉下心、扎實、理性地在做事，而不是抱著蹭熱點心態(tài)。在好萊塢，動畫電影每年的市場份額可以占20%左右，國內可能不到5%，潛力巨大。

    記：這是一部12分鐘的短片，VR動畫的制作成本比傳統(tǒng)動畫貴嗎?

    雷：單論制作成本，12分鐘的《拾夢老人》花了300萬左右，如果按照成熟大公司運作，成本會大幅增加。VR動畫的制作要比傳統(tǒng)動畫更耗費資金。

    記：VR《拾夢老人》如何推向市場，讓普通觀眾也看到？

    雷：有三個渠道，一個是線上視頻播放平臺有專門的VR頻道，9月我們也會推進影片在國內視頻網(wǎng)站上線；一些海外頻道也有了VR播放。再就是線下渠道，國內現(xiàn)在雖然沒有VR影廳，但很多大公司已經(jīng)蠢蠢欲動。

    記：但蠢蠢欲動終歸還是沒有，為什么有勇氣在市場尚未形成之時做這樣的嘗試？

    雷：我們現(xiàn)在是談不上盈利。做動畫是因為幾位合伙人都熱愛并擅長這事，導演米粒之前參與過《大圣歸來》《小門神》的制作。我們不熟悉的只是VR，但國外前兩年已經(jīng)在做VR影視內容了，大導演斯皮爾伯格都打造了VR《玩家一號》，入圍奧斯卡的《Pearl》導演帕特里克·奧斯本，之前是迪士尼非常著名的動畫導演。雖然國外做得更早一點，但國內外在VR影視制作的工業(yè)流程上，差距還沒有很大，《拾夢老人》能入圍，說明我們的制作放在國際上也不輸嘛！

    記：VR做到像3D、4D、IMAX這樣普及，您覺得需要多久？ 

    雷：相比其他觀影體驗，VR電影也是在普通電影的基礎上更注重互動感，更像游戲和電影結合。在市場形成成熟消費，可能還需要好幾年吧。

轉自：長江網(wǎng)